「甲斐庄楠音」に再会す

　栗田勇著の『花を旅する』（岩波新書）を寝入る前、パラパラと捲っている。
　するとその「七月　百合」の章で「甲斐庄 楠音（かいのしょう ただおと）」なる名を久しぶりに目にした。
「大正七年頃、「日本創画会」でデビューした、得意な女人を描いた」画家である。

　彼の描く女人の画は、一度目にしたら印象深く刻印されてしまう。
　但し、個性（アク？）が強く、好印象が残るとは限らない。

←　岩井志麻子著『ぼっけえ、きょうてえ』（角川ホラー文庫）　　表紙の絵は、作品名「横櫛」。

　小生が甲斐庄 楠音（かいのしょう ただおと、明治27年（1894年）12月23日 - 昭和53年（1978年）6月16日）の存在を、というか絵を初めて目にしたのは、岩井志麻子著の小説『ぼっけえ、きょうてえ』（角川ホラー文庫）で、発表当時、評価も高く評判を呼んだもので、当時既に我輩の生活が困窮に瀕していたにも関わらず、敢えて単行本を買って読んだものだった。

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三つ子の魂を保つ画家

　幼児や低学年の小学生の絵を見ていて思うのは、その＜天才性＞である。技術や経験が未熟なのは仕方がないとして、その描かれる作品の中に、時折、びっくりするような作品に出会うことがある。クレーやミロを思わせるような、突拍子もない、だけれど未熟で感性の皮膚が薄く柔らかいが故の、現実の世界を生のままに感じ描いたとしか思えない作品を目にすることがあるのだ。

←　「幻想オペラ劇「航海者」の戦いの場面」 （1923　39x29cm　パリ、ハインツ・ベルグリューエン蔵 ）　（画像は、「ヴァーチャル絵画館」より）

　以前、もう、７年ほど前のことになるが、それまで区役所として使われてきた建物が老朽化したこともあり、区役所が新しい場所に移転することになった。
　当然、古い建物は解体され、今の図書館をふくむ情報センターが出来たのだが、その工事の間、工事現場の周りがフェンスで囲まれていた。

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前田普羅のこと（前編）

　恥ずかしながら富山出身の身でありながら、前田普羅の存在を知ったのは、つい最近のことである。
　奥野達夫氏から、『青花堂（しょうげどう）』という小冊子（非売品）を贈呈していただいた。その直前に我がサイトが５万ヒットしたばかりだったので、そのお祝いに戴いたような、勝手な受け止め方をつい、したものだった。

　小生が、前田普羅の存在を認識したのは、実にこの冊子を読んでのことだったのである。

　さて、この「青花堂」という名称だが、これは、版画家の棟方志功が恩義を受けた石崎俊彦氏に呈した堂号である。この小冊子には棟方志功が俳句の雑誌『古志』（昭和22年3月1日発行）に寄せた一文「青花堂先生」が冒頭に載せてある。

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『ドイツ・ロマン主義の風景素描』を巡って

　　　　　　　　　　　　　　　（前略）

　小生がフリードリッヒに惹かれ始めたのは、学生時代のことだった。このことは別の機会に書いたので省略する（関連拙稿参照）。
　小生が上京した７８年に、まさしくこの国立西洋美術館において、『フリードリッヒとその周辺』展が開催されていたのだった。
　フリードリッヒを巡るその展覧会は、まるで東京にやってきた小生を歓迎するかのようだった。４月の下旬だったと思われるが、確かその日も、シトシト雨いが降っていて、美術館の休憩所で一休みし余韻を楽しみながら、雨の中庭の風景などを眺めていたことを覚えている。

　その後も、何かの企画展に扱われる画家の一人として、フリードリッヒの作品に遭遇したことは二度ほどあったように記憶する。今度の展覧会も、副題は「ユリウス・シュノルの「風景画帳」、フリードリッヒ、コッホ、オリヴィエなど」となっている。
　しかし、とにかくフリードリッヒの作品に会える！

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ウエルベック著『素粒子』と文学の命

　ミシェル・ウエルベック著『素粒子』（野崎 歓訳、筑摩書房刊）を読了した。フランスでベストセラーになり、様々なスキャンダラスな物議を醸し出したという本書は、既に読まれた方も多いだろう。

←　ミシェル・ウエルベック著『素粒子』（野崎 歓訳、筑摩書房刊）　「人類の孤独の極北に揺曳する絶望的な“愛”を描いて重層的なスケールで圧倒的な感銘をよぶ、衝撃の作家ウエルベックの最高傑作」だって。

　文学に疎い小生は、昨年末、近所の図書館で年末年始の休暇中に読む本を物色していて、本書を見つけた。全くの未知の本だった。その前にＧ・ガルシア＝マルケスの『百年の孤独』を手にしていたのだが、他に何かずっしり来る本はないかと探していて、単にタイトルに魅せられて、ちょっと手を伸ばしてみただけのつもりだった。書評などで採り上げられていたのかどうかも、まるで知らなかった次第なのである。
　パラパラと捲ると、文章に力がある。これは読んでもいいというサインだ。

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モディリアーニ…ムンクあるかと見つめおり

　１月２３日は、サルバドール・ダリ（１９８９年）やムンク（１９４４年）らの忌日である。
　ダリは、高校の時、フロイトを読み齧っていたこともあり、ちょっとかぶれかけたこともあったが、奇矯過ぎて、というわけでもないが、好きになれなかった画家である。

←　ムンク「マドンナ」（「Edvard Munch Online」より）

　ムンク…。１９４４年に亡くなったというのは、なんとなく意外な感がある。１９世紀の画家という思い込みがどうしても拭いきれないのだ。
　それ以上にしっくり来ないのは、ムンクが８０歳以上という長生きだったということ。
　まあ、小生が勝手にこのような不安と狂気にギリギリ接していた画家が長生きが可能だったことに不思議がっているだけなのだが。

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「清宮質文展 生誕90年 木版画の詩人」 ! !

　清宮質文は小生の大好きな木版画家である。
　知っている人は多いとは言えないのだろうか。

→　清宮質文　【深夜の蝋燭】1974年　（画像は、「駒井哲郎・清宮質文」より（ホームページ：「大川美術館」））

　清宮質文（敬愛の念を込めて敬称は略させてもらう）の存在を知ったのは、練馬区立美術館で1994年秋に開催された「「駒井哲郎」・「清宮質文」二人展」を見た際だった。その時は、駒井哲郎の作品に会いに行くためだったのだが、ついでに見るつもりだった清宮質文の諸作品に深く感銘を受けたのである。

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アウトサイダーアート…あなたはもう帰れない

　ちょっとだけ、心と目の辺境を散歩。但し、心の塀の内側をなぞるように、用心しつつ。マージナルマン、ビートルズ風に言えば、「NOHERE MAN」らしくね。

　ジャン・デュビュッフェやフォンタナらに付いては、その周辺を幾度となく巡っている。

→　アドルフ・ヴェルフリ「開かれた迷宮、閉ざされた迷宮」より

　例えば、「三人のジャン…コンクリート壁の擦り傷」が比較的最近の記事かもしれない。

　この記事の中で、知的障害者による＜創造＞の世界のことを若干、話題にしている。
　せっかくなので、この機会に多少なりとも紹介しておきたい。
　紹介と言っても、ネットで見つかる限りでの画像で彼らの世界を感じ取ってもらえたらそれでいい。

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ベックリン「死の島」と髑髏

→　アルノルト・ベックリン『死の島』（1883年　ベルリン美術館）　（画像は、「アルノルト・ベックリン - Wikipedia」より）

　久世光彦著『怖い絵』（文藝春秋）の中で使われている絵で、小生も好きな絵が幾つもあったが、今回はアーノルド・ベックリンの「死の島」をめぐって若干の感想を。
　まあ、本稿も相変わらず、久世光彦著『怖い絵』の周辺を廻っての「久世光彦著『怖い絵』の周辺（続）」に引き続く、周辺物である。
　小生は、もう、二十年ほどの昔、何処かの展覧会（多分、国立西洋美術館）でベックリンの「死の島」を観る機会を得たことがある。仙台での学生時代には気になる絵の一つだったし、何処か憂愁の念に駆られがちの若い時には誰しもこの絵の世界に魅入られるものだろうけれど、実際、展覧会で実物を見て、死の世界に吸い込まれるような思いがあった。
「アルノルト・ベックリン - Wikipedia」によると、「文学、神話、聖書などを題材に、想像の世界を画面に表わそうとする象徴主義の画家たちも同時代に活動していた。ベックリンはこうした象徴主義・世紀末芸術の代表的画家の1人である」ということで、絵を文学や思想、音楽その他と絡めないでは観られない、何処か文学趣味に走りがちでもある鑑賞の技量の未熟な自分だと、こうした象徴主義の絵画やゴッホやムンク、ルドン、モローなどの絵は分かりやすいし入りやすいかのようである（あくまで、かのようであるに過ぎないことは、絵を観る機会を積み重ね、絵をその他の分野と絡めないで観る楽しみを知ると、一筋縄では行かないことを思い知らされるのだが）。

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ベックリン…死への旅路は若き日より

　何かの記事を書くためネット検索していたら、不思議な画風の絵に遭遇した。
　一見したところ、小生が好きな画家フリードリヒ（カスパー・ダーヴィッド・フリードリヒ）のようにも思える。
　でも、似ている雰囲気が漂ってくるのだが、見たことのない作品。

←　「樅の木のある高原」（1849）/ベックリン　77×74.5cm　カンヴァス、油彩　バーゼル美術館（Kunstmuseum Basel）

　まあ、好きな画家であり、展覧会へ足を運んだことがあるし、彼に関する本も所蔵している、それどころか彼に付いての小文を綴ったことがある：
「フリードリッヒ…雲海の最中の旅を我は行く」
（丁度、一年前の昨日の雑文だ。今も結構、アクセスの多い頁。フリードリヒ人気の高さが伺える。）
　とはいえ、フリードリッヒに小生が知らない作品があっても一向に不思議じゃない。
　が、絵に付せられた情報を見ると、「樅の木のある高原（1849）/ベックリン　77×74.5cm　カンヴァス、油彩　バーゼル美術館」とある。
　ベックリン？！

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