あの日から始まっていた （20 バスキア！）

「バスキア！」

　オレは、街中をやたらと歩き回った。何かを求めて？　それとも、何かから逃げるために？
　そのどちらでもあり、どちらでもない。
　オレは、壁の落書きを見て歩いた。他に見るものなど、何もなかったからだ。空の青？　公園の緑？　今更、都会で風景など眺めたって、何の新味があるものか。所詮は、作り物の自然、刈り込まれた、自然とは名ばかりの、冷たく乙に澄ました他人行儀な植木じゃないか。
　小奇麗で洒落たショーウインドー？　聳え建つ高層ビル群？　高速道路とモノレールと地下鉄と運河の立体交差する湾岸の眺望？　瀟洒な豪邸の居並ぶ高級住宅街？　昔ながらの佇まいを残す古びた住宅街？　

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あの日から始まっていた （18 ベルメール！）

　←　「Die Puppe」 (1934)　（「ハンス・ベルメール - Wikipedia」より）

　ディープスペース：ベルメール！

　奴は蛇の目をしていた。間違いなく、奴は爬虫類だ。冷血動物だ。いや、動物に熱い血が流れるというイメージがあるなら、興味ある対象に向かっていくのが動物というのなら、そもそも、外界に興味あるものがあるというのなら、奴は、動物ですらない。
　といって、奴が植物というわけでもない。
　奴は、大地とは何のつながりもない。根無し草ですらないのだ。

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あの日から始まっていた （15 窒息した美）

　←　ヴォルス『無題』1942/43年　DIC川村記念美術館　グァッシュ、インク、紙　14.0×20.0cm　（画像は、「「アンフォルメルの先駆者」ヴォルスの全貌を探る　国内初の展覧会 - アート・デザインニュース CINRA.NET」より）

　世界の中のあらゆるものがとんがり始めた。この私だけが私を確証してくれるはずだったのに、突然、世界という大海にやっとのことで浮いている私は、海の水と掻き混ぜられて形を失う一方の透明な海月に成り果てているのだった。
　私だけが丸くなり、やがて形を失ったのだ。

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あの日から始まっていた （14 土中の恩寵）

　←　アンフォルメルの画家ジャン・フォートリエの「人質の頭部」　（画像は、「ジャン・フォートリエの「人質の頭部」：Autoportrait：So-netブログ」より）

　何だか知れない闇の圧力に圧し掛かられて、顔が心が歪んでしまっている人がいる。闇の中の手は、その人の親の姿をしているのかもしれないし、もっと形の抽象的な、表現に窮するような何かの形をしているかもしれない。

　あまりに早く生きる上での重石を感じ、打ちひしがれてしまった人は、気力と胆力があれば、人生そのものに反抗するかもしれない。あるいは自尊心の高すぎる人なら、人生を拒否するかもしれない。生きることを忌避するのだ。
　人生の裏側の世界へ没入していくのである。数学の世界に虚数というものが存在するように、人生にも虚の広大な世界が実在する。虚の実在。

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アズールの空

　ピエロの魂で生まれてきた。

→　「ラピスラズリ」　（画像は、「アジュール - Wikipedia」より）

　放り出されるようにして、光の世界に迷い込んだ。
　熱く赤い闇から蒼白の海へと。

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臆の夢

（前略）神の慈愛に満ちた眼差しはとりあえず今、生きている存在 者たちに注がれるだけでなく、土や埃や壁や海の水や青い空に浮かぶ雲や、 浜辺の砂やコンクリートやアスファルトやプラスチックやタール等々に、均 しく注がれているはずなのである。

←　お絵かきチャンピオン 作「パブロン」　（以下、作者ホームページ：「小林たかゆき　お絵かきチャンピオン」）

　神の目から見たら今、たまたま生きている生物だけが特別な存在である理 由など、全くないのだ。あるとしたら人間の勝手な思い込みで、自分たちが 特権を享受している、神の特別な関心が魂の底まで達しているに違いないの だと決め付けているに過ぎないのだ。

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忘却は宇宙を糾合するのです

　あの星々は蒸発し去った魂の欠片たちなのに違いない。
　地上で焼き焦がされた骸の数々。
　見るも無残な変わりよう。

　ああ、でも、地上に肉片一つ残せなかった人たちもいる。
　腐臭すらなく、飛び出した眼球を手で戻すことも叶わず消え去った人々。

　道端の石ころに影だけが残っている。
　あの日の高い太陽にじりじり焼かれて、肉の形に黒々と刻まれている。

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そして、やがて、あるのは

　私とは、私が古ぼけた障子紙であることの自覚。私とは、裏返った袋。私とは、本音の吐き出され失われた胃の腑。私とは、存在の欠如。私とは、映る何者もない鏡。私とは、情のない悲しみ。私とは、波間に顔を出すことのないビニール袋。

　我を打ちのめし、あるいは押し流し、何処へとも知れない闇の海の底の土砂の堆積に埋められていくことは重々分かっていても、それでも、精神の疾風怒濤の中に手を差し出し、あるいは剥き出しの我が身を、我が心を差し出してまで、不可思議そのものである精神の闇の中にほんの一筋の光明を見出そうとする。

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ディープブルー

「国稚（わか）く浮べる脂の如くして、くらげなすただよへる時、葦牙（あしかび）の如く萌え騰（あが）る物に因りて…」

←　本作は、この絵に触発されて創作したものの一つです。絵は、なずなさんの手になります。同氏は、こんな作品が生まれようとは、夢にも思わなかった、不本意と思っている…かも。

　夢の中にいる。夢だと分かっている。間違いなく夢に違いないのだ。そんな世界がありえるはずがないし。
　でも、この世界から抜け出せない。上も下も右も左も、どっちを向いても、水である。水に浸されている。口を固く閉じているつもりだけど、つい油断して口を開けてしまう。すると、口の中に水が浸入してくる。水が口中だけじゃなく、喉にまで入り込み、内臓をも水浸しにしてしまう。

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ディープスペース：ベルメール！

「ディープスペース（６）：ベルメール！」

　奴は蛇の目をしていた。間違いなく、奴は爬虫類だ。冷血動物だ。いや、動物に熱い血が流れるというイメージがあるなら、興味ある対象に向かっていくのが動物というのなら、そもそも、外界に興味あるものがあるというのなら、奴は、動物ですらない。
　といって、奴が植物というわけでもない。
　奴は、大地とは何のつながりもない。根無し草ですらないのだ。
　奴の目に睨まれた連中の行く末がどうだったか、オレは知っている。みんな生気をトコトン吸い取られ、生ける屍となって、路上に転がり、目を見開いたままに息絶えていった。見てはならぬものを見てしまった、のだろうか。
　奴の目は、解剖学者の目だ。それも、医学の世界とは無縁の、忘れ去られた灰色の廃屋の一角で、人の目を盗みつつ、密やかにメスを握る人間味の欠片もない学者の目だ。心を狂わしたとしか思えない、冷酷な目。生きている相手を対象として選びながらも、対象をモノとしてしか見ることができない。モノ。しかも、メカニズムの塊としての、分析可能な玩具としてのモノ。
　が、奴には、そのモノが、ただのモノとは思えないらしかった。メカニズムの集積に過ぎないはずが、理論的には分析可能のはずなのに、いつも手の平から洩れ零れる何かの潜む、禍禍しい怪物に映るらしいのだった。
　奴の異常なまでの記憶力。奴は、一度目にした対象は、どんな微細な部分に至るまでも脳裏に焼き付けてしまう。いや、脳髄の奥の何処かに、本当に、それこそ焼き鏝でジューとされたみたいに焼印が残ってしまっているのかもしれない。
　だから、一旦、目にしたものは、瞼を閉じるだけで、見てから何日が経過していようと、完璧なまでに思い浮かべることができる。
　が、奴は、同じ対象を穴の開くほどに眺める。観察する。解剖台の上で微動だにしない検体を、しかも、奴に命を捧げた生きている献体を、トコトン、眺め入る。楕円し曲折し屈折し湾曲する肉体。毛穴の開き、幾つかの穴の開いた、皮膚という名のゴム膜の風船。
　それは眠れる美女だった。いや、眠ってなどいないのだ。奴を心底から愛する女が、冷たいベッドに横たわっている。寒々とした蛍光灯に体をこれ以上ないほどの裸に晒しているのだった。四方八方からの蛍光の明りが女に影を与えないのだ。
　神々しく、それとも空々しく輝いている女。人形のように、それとも、人形以上に人間の夢に忠実なる人形。それが女の役割だった。
　そう、女は完璧なる女を演じ通そうとしていたに違いないのだ。奴の冷血なる心の襞の襞にまで女として取り入ろうとする、打算と愛情の塊として女を黒い皮のベッドに横たえているのだった。
　情感が白い肉体となって柔らかな曲線を描き、奴の目の凍て切った心を愛撫していた。女は奴を理解していた。
　奴が、心をモノとして、そう、物体としてしか受け止められないでいることを知り尽くしていた。モノとは、心の変幻で
あり、心の集積であり、心の遺棄場であり、心の描く夢の形なのだった。
　そう、奴には心が見えないのだ。感じられないのだ。信じられないのだ。分からないのだ。そして、懇願しているのだ。
　女は、奴の冷たい目の奥に湖を見ていた。透明な湖。濁った湖。細波さえも立たない夢の中の湖。それは氷の湖、ガラスの湖なのだった。光さえもが際限もなく屈折して抜けだすことの叶わない閉じた湖だった。心が封じ込められた湖なのだった。
　奴は、肉体を信じていた。肉体にこそ、心があるのだと思っていた。肉体以外に心の在り場所、ありえないと思っていた。肉体が心なのだ。
　だからこそ、今、女を解剖しようとしている。皮を剥ぎ、神経細胞を剥き出しにして、心の伝わる経路を追おうとしていた。皮膚感覚の電気的変化の様相をグラフに写し取り、内臓の蠢きを手の平で確かめ、四肢の可動に神秘を見て
いた。
　奴の指の動きに素直に従う顔の皮膚の動きを奴は不思議な面持ちで眺めていた。
　しかし、何処にも、そう、肉体の動きのどんな部分にも心など見つかるはずもなかった。
　女の口に咥えられた肉の棒の動き。噛み切られて今にも呑み込まれそうな、断末魔の喘ぎに悶える奴の片割れ。嚥下され喉を蠢かせ、腹の奥に収まっていく不思議。五臓六腑に拡散する奴。
　奴は、女を壊れた人形だと思った。関節が外され、もがれた下肢が、血の雫のポツリポツリと垂れているコンクリートの床に落ちている。
　拾うべきか、否か。
　まっさらな骨が砕けて無慙な様を露わにしている。
　奴は、女の肉体をバラバラに引き裂き、解体して、懸命に心を探していた。
　愛情が潜んでいるはずだった。あれほどの愛情が見当たらないはずがないのだった。奴は、排泄物の山にさえ分け入って愛情を探した。泥まみれ糞まみれになって女の心を探した。脊髄を抉り出し、剥き出しの延髄に頬を当てて
みた。腸（はらわた）を抜き出し、天井に張り巡らして、滑（ぬめ）る表面の光沢に陶然となっていた。
　奴は、最後にとうとう決心した。自分も同じ格好になるべきだと思ったのだ。女と同じ姿を眩い蛍光灯の光の満ち溢れる空間に曝け出す。骨の欠片、散在する内臓の肉片。転がる眼球。血の海に漂う髪と指先。近くのテーブルの上に鋭利なメスを取り囲むように、綺麗に並べられた爪の数々。
　　そう、爬虫類の目とは、怯えきった心の窓なのだ。外界の一切が恐怖の対象と映る、生まれながらに臆病者だった奴の惨めな末路なのだ。
　そんな奴だから、解剖室の中でのメスと爪との必然的なる出会いを夢見たって、不思議なことなど、何もない。
　奴は、白い部屋の中の全てを掻き集め、青いポリバケツに詰め込んだ。それを地下の巨大なダストシュートに放り込み、ついで、自分の体も飛び込ませた。その生ゴミ貯蔵庫には無数の女達の肉塊が保存されている。奴は、ついに自分の夢を叶えたのだ。
　肉の塊の腐れ行く、熱気溢れる中で窒息して果てること。思い残すことなど、何もない。
　赤い闇の海に溺れていく瞬間、奴の瞳に初めて表情が生まれ、そして消えていった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（04/11/20）
［ ベルメールとは、ハンス・ベルメール　Hans BELLMER （1902-1975）のことですが、名前、あるいは彼の世界（「人形」）と本作品の内容とは、架橋しようのないほど懸け離れているものと思います。尚、テーマ的に近い作品として「ディープタイム／ディープブルー」があります。　（04/12/17 記） ］