坪内稔典著『俳句のユーモア』をめぐって

　坪内稔典著『俳句のユーモア』（講談社選書メチエ）を車中での待機中にて読了した。
　仕事が暇だったこともあって、数日（数回の乗務）で読了と相成った。

→　剪定（とは言い難いが）中の松の木。昔は、もっと恰好がよかったんだが。

　既に一昨日の日記で本書に触れているが、次の乗務の際までに一気に読み進んでしまったのである。

　著者の坪内稔典氏は、「1944年愛媛県生れ。立命館大学文学部日本文学科卒業。同大大学院文学研究科修士過程修了。大学在学中から全国学生俳句連盟に加盟、流行語などを取り入れた新しいタイプの俳句を確立。“ニューウェーブ俳句”“広告コピー風”等と言われ注目を集める」といった方。

　あるいは、「86年、尼崎市民芸術奨励賞受賞。日本近代文学会会員、俳文学会会員、日本文芸家協会会員。専攻は近代日本文学、俳句俳諧。研究テーマは正岡子規、夏目漱石」とも。

　より詳しくは、「俳句の新しい流れ－五七五は意外に簡単 坪内 稔典 氏」なる頁を覗いてもらいたい。

←　坪内稔典著『俳句のユーモア』（講談社選書メチエ）　先日の本ブログ日記において、「季語随筆」を綴る際、坪内稔典氏には（無論、ネット上で勝手に）随分とお世話になったこと、などを書いた。

「俳句の新しい流れ－五七五は意外に簡単 坪内 稔典 氏」における、坪内氏の以下の発言が本書において語られている内容の要旨を示している：

　まず言えるのは、言葉の取合せの楽しさです。

　例えば「古池」と「蛙」を取り合せて「古池や蛙飛び込む水の音」という名句ができる、甘納豆と季節を組み合せると「三月の甘納豆のうふふふふ」なんていう不思議なものができる（笑）。意外な取合せから偶然に思いがけない名句ができる可能性があるわけです。俳句が昔から根強く支持されている理由は、まずその取合せの楽しさではないかと思います。

　それが最大の魅力だと思います。しかも、五七五を使うことで、日常会話ではない虚構の世界に入っていくことができるわけです。普段の生活の中で使えないような言葉や、言えないようなことでも、そういう世界の中では自由にものを言うことができる。その気持ち良さもあります。

　それからもう一つ、俳句というのは、他の文芸と違って、句会が必ずあります。自分のつくった句を、署名なしで句会の仲間に読んでもらい、お互いに批評し合うわけです。だからすぐに反応が返ってくる、そして意外にも、仲間が自分が思っていたよりすごくいい読み方、批評をしてくれたりすることもある。その楽しみもあると思います。

→　松川沿いの「松川べり彫刻公園」にて。松川べりの散策路（桜の並木道）には、「県内在住、あるいは県出身の彫刻家の作品28点が設置され」ている。追々、いくつか紹介していきたい。作家名も調べないと。

　せっかくなので、本書から、坪内稔典氏の句を幾つか転記する。
　同氏の最高傑作なのか、それとも、本書のテーマに沿った句だから、参考までに引いたのかは、問わないでおく：

多分だが磯巾着は義理堅い

三月の甘納豆のうふふふふ

河馬を呼ぶ十一月の甘納豆

春昼の紀文のちくわ穴ひとつ

牡丹雪ぼくもあなたもかりんとう

君はいま大粒の雹（ひょう）、君を抱く

わいわいもぶらぶらも来る冬の波止

横浜の十一月のラクダかな

炎天を来てかたばみの花へまず

白南風（しらばえ）や午前にキスをちょっとして

夢違観音までの油照り