デルヴォー…凍てついた夢想

　過日、図書館で三冊の本を借りた。
　そのうちの一冊は、例によって車中で読むための本で、（内容が、ではなく）車のドアポケットに軽く収まるような薄手の本を物色。科学関係のエッセイ書、俳句や詩の本などなど探し回ってもピンと来るものが無く、そのうち、美術書のコーナーへ。
　すると、ジャン・ピエ－ル・キュザン／ディミトリ・サルモン著の『ジョルジュ・ド・ラ・トゥ－ル 再発見された神秘の画家』（「知の再発見」双書、創元社）に目が。そう、ジョルジュ・ド・ラ・トゥ－ルという名前に引き寄せられたのだ。

　活字が細かいのが車中での読書には難があるが、でも、小さいとはいえジョルジュ・ド・ラ・トゥ－ルの画の数々を車内で楽しむことが出来る！

　ちょっと驚いたのは、＜内容紹介＞の後半に、「蝋燭の光に照らし出された人物像など、光と闇、聖と俗の二面性を鮮やかに描き出したこの画家は、没後は急速に忘れ去られ、20世紀になってから劇的な形で再発見された。本国フランスでも話題を呼んだ、ラ・トゥールの生涯と絵画の「再発見史」」とあるのは、まあ納得できるとして、問題は前半。
「17世紀の画家ジョルジュ・ド・ラ・トゥールの名は既に世界的であるが、日本での認知度は未だ低い。しかし、一度でもその作品を見た者にとって、彼の絵は忘れがたい印象をもたらす」だって。
　えっ、ラ・トゥールって、「日本での認知度は未だ低」かったっけ？！

「ジョルジュ・ド・ラ・トゥ－ル 紀伊國屋書店BookWeb」なる頁を覗けば、＜日本語版監修者序文より＞＜著者略歴＞＜監修者略歴＞などがきされている。
　このうち、現在、国立西洋美術館主任研究官の高橋明也（たかはしあきや） 氏の話をネットでも読める：
「ジョルジュ・ド・ラ・トゥール展を語る」

　小生は、神秘の画家「ジョルジュ・ド・ラ・トゥール展」を見逃している！
　そのジョルジュ・ド・ラ・トゥール展は、日本では初めてだという。
「美術好きな人は皆知っていますが、美術に関心のない人は、当たり前ですがほとんど誰も知らない画家ですから。大衆的な知名度が低いのです。展覧会が開催されなかったのはそのためもありますね。」とか。
　日本は、海外の画家だと印象派に過度に偏重しているような気がする。印象派の画家やその作品もいいのだけれど、絵画の世界は広く深いのに、ちょっと勿体無い。

　小生がジョルジュ・ド・ラ・トゥールを知ったのは、学生になった直後の頃だったと思う。フェルメールと相前後してその世界に親しみ始めたという印象があるが、既に結構長い付き合いとなる。
「蝋燭の焔に浮かぶもの」という雑文抜粋集の各文は、あくまで印象の中のバシュラールとラ・トゥールとを脳裏に浮かべつつ、綴ったものである。

　さて、車中に（あるいは通勤のバスの中に）持参する本はこれで決まり。
　となると、あとは自宅で読む本。

　実は、『ジョルジュ・ド・ラ・トゥ－ル 再発見された神秘の画家』に焦点が合う前に、大部の本を手に取って捲っていた。借りるかどうかはともかく、とにかく椅子席に持っていって眺めてみようとは思っていた。
　それは、丸木　位里・丸木　俊【共同制作】『原爆の図―ＴＨＥ　ＨＩＲＯＳＨＩＭＡ　ＰＡＮＥＬＳ』（小峰書店）である。
　あまりに重過ぎる内容と画。

「丸木位里・俊画伯は、1945年８月６日、原爆投下直後の広島に入り、その惨状を目撃しました。1950年以来「原爆の図」を発表。」というものだから、内容は分かってはいるのだが、それにしても重い。
　彼らの世界には、親しむという表現など使えない。圧倒される。
　でも、これが現実だったし、ある意味、今も現実なのである。
　人に向って、これ、見て御覧よとは気軽には言えない。
　まあ、日記ブログでもあるこの頁にメモしておくばかりだ。
　関心を持たれた方は、「原爆の図　丸木美術館」など、覗かれてみたら如何。

　小生は初めて見るのだが、丸木位里氏の母である丸木スマさんの絵の世界が暖かくて、いいね：
「丸木美術館－企画－06スマ展」
　なんと、現在、開催中！

　参考に、「美の巨人たち　丸木位里・俊夫妻「原爆の図」」なる頁を紹介しておく。

　原爆のこと。小生は89年から書くことに生活の焦点を置くようにしてきた。テーマ、あるいは関心の焦点は原爆とか遺伝子（操作）とか。つまりは従来なら神の領域だった世界に分け入ってしまった人間。あらゆる価値や道徳や倫理や、人間としての是非を人間が自ら悩み考え選択するしかない。
　神は死んだといっても、別に人間が神に取って代わるわけではない。
　ただ、真っ白な道、遥かに続く道にあって、神の手助けも仏の導きもない世界に分け入ってしまった、との戸惑いを意味するだけだ。
　人は、禁忌をも手放してしまったのかもしれない。
　だから、人はひたすら迷うしかないのだろう。恐らくは永遠に。

　こうなったら、今日は絵画・美術関係の本だということで、他の画集・美術書を物色…する前に、これまた、小生の目はアントワーヌ・テラス 著の『ポール・デルヴォー』（與謝野　文子 訳、骰子の7の目 シュルレアリスムと画家叢書、河出書房新社）にピントが合っていた。
　ポール・デルヴォーの世界を知ったのも、やはり学生時代だったが、ひと目見て、虜（とりこ）になってしまった。
　でも、こんな画風の世界の虜になっていいものか、旧弊なモラルに囚われている小生、なかなか人には言えない。
　図書館で、あるいは美術書や画集でデルヴォーの画を眺めていても、禁忌の世界に思わず知らず迷い込んでいるようで、後ろめたいわけではないが、人の目は避けたいような気分のままに眺めいっていた。
「典雅な人工楽園に遊ぶ孤独な夢想の画家。永遠の静寂とエロスの火照りの静かな均衡。昼の光とも、夜の光とも知れぬ淡い光の中で演じられるキリコ風の無言劇」というが、描かれているヌードの女性の表情はまるで窺い知ることができず、見ようによっては死の世界と見紛うようでもあるが、ひたすらに安寧と平安なる世界があって、とにかく不思議な恍惚感が湧き上がってくる。

　が、ひとたび目覚めると、それは凍てついた夢想なのだと気付かされるのだけれど。

「自らの心に潜む孤独な女人幻想を、絵画の中に描き続けた」とも言うけれど、一体、デルヴォーは何を描いていたのか。夢想の中の理想の世界を描き続けたのだろうか。
　
　謎めいていて、うっかりは手出しできないデルヴォーの世界。とりあえず、「美の巨人たち　魔女たちの夜宴」なる頁を紹介しておく。
　以下のくだりが印象的だ：

どんなに愛しくても手に入らなかった恋人の姿を…。
触れることが出来ない女性への憧れ…。
それに相反するように、母から植え付けられた女性への畏れ。
そんな複雑なデルヴォーの思いが、不思議な存在を醸し出す彼女たちを生み出したのかもしれません。