青柳いづみこ、ドビュッシーを語る

「読書雑録」（2005.06.29）の末尾で、「余談ついでだが、夕べ、NHKラジオ（第1放送の「ラジオ深夜便」）でピアニストの青柳いづみこさんのお話を聞きかじった。彼女が好きだというドビュッシーについての話だったと思う」などと書いている。
　肝心の話の内容は、小生のこと、聞きかじった部分でさえも聞き漏らしている（変な表現でごめんなさい）。
　この稿にコメントを寄せてくれた方がいて、どんな話だったのでしょう、という問い掛けがあったが、答えたいのは山々なれど、できないものはできない。
　なので、前回は時間がなくて全く書けなかったこともあり、個人的な興味もあるので、ネットの強みを生かして、若干のことを（示唆する程度になると思うけれど）メモしておきたい。

　青柳いづみこさんは、ピアノと文章の両方の達人の方。文章はパソコンを使って書いているらしいが、つい、指に力が入ってピアノの演奏に差し障りが生じかねない時もある、だから、演奏する機会が近づいた時は、できるだけ控えるようにしているが、それでも、求めに応じて書く原稿の予定も多く、大変だとか。
　まあ、そういった文章を書くこととピアノとの両立の大変さを最後の晩には語っておられた。

　小生は、ピアノは（学生時代にちょっと触ったけど→「雨音はショパンの」）弾けないし、そもそも音楽は学校では苦手だったし、文章も見ての通りの体たらくなので、彼女に比べられるのは辛いが、ただ、キーボードを使っての入力は、辛いと思ったことはない。当然、肩が凝るとか、指先や腕などに腱鞘炎的な支障を来たすこともなかった。
　というのも、以前、会社で英文タイプを使っていたので、一応、キーボードでの入力の基本を教材などを使ってそれなりに訓練などしたことがあるのだ。青柳いづみこも、ピアノはきちんと習われたようだし（失礼な言い方を謝っておきます）、タイピングも基本を習えば、指にも腕にも何の支障も生じないと思われる（老婆心）。

　さて、話はここからが本番となる。小生が青柳いづみこさんによるドビュッシーについての話で一番、面白かったのは（恐らく、彼女も強い関心を抱いておられると思う）、ドビュッシーとオカルトとの関係の話だった。
　とはいっても、小生は話をほとんど聞けなかったし、聞けた部分は忘失してしまった。
　なので、ネットで参照あるいは関連すると思われる情報を収拾紹介してみたい。
「Keiji Matsumoto Interview 2000」を覗いてみる。表題は、「近況編　～松本圭司のやりたい音楽とは？　
Ｔ-スクェア在籍期間をふりかえる～」となっている。
　関係する話は、以下の部分である。前後の脈絡に関係なく、勝手に一部だけを転載する。興味のある方は、どうぞリンク先を御覧下さい（「」内は松本氏。－以下はインタビュアーの発言）：

「そうなんですよ。それが悩みなんです。僕はそういう部分じゃないところを出していきたいんだけど、それがすごく難しい。はっきりいってもっと暗黒な音楽をやりたい。だけど、できない。なんでできないのか、わかりませんよね」

－ちょっとクラシックの話になっちゃうんですが、その悩みって、ドビュッシーも持っていたらしいんですよ。ドビュッシー研究家の青柳いづみこさんって方が最近言って いることなんですが。
　ドビュッシーは印象派で、きれいな音楽の代表みたいに言われている。　だけど、彼自身はものすごくオカルトに興味があって、晩年の10年間は「アッシャー家の崩壊」っていう、ポーの怪奇小説を素材にしたオペラを書こうとしていた。
　でも、そういう狂気や恐怖の世界を音楽にするのが難しくて、結局オペラは完成できないままにドビュッシーは死んでしまったんです。きれいなものと、おどろおどろしいものの両立は、ドビュッシーにとっても難しかったらしくて。

「ああ、でもね。そんな僕はクラシックなんて詳しくないけど、ドビュッシーの有名な曲で、月の光だとか、牧神の午後への前奏曲とか、ああいうのを聴いて、その『陽』と『陰』の部分は、持っていると思うけど。なにげないハーモニーとか、もっとクリアな和音を選ぶこともできたはず。僕はそう思いますし、そういうところ、好きですよ」

　ドビュッシーとオカルトや文学、あるいは文学者らとの付き合いについて、一層、詳しいのは以下のサイト：
「ヌース学と神秘学」
　ドビュッシーの父親は普仏戦争から続いて起きたパリ・コミューンに「参加し、国民軍の中隊長として戦闘の指揮を取った」とか。「父親のように銃を手に取ったわけではないが、何ものをも恐れず火のように前進する性質を、父親から受け継いでいるのではないだろうか」という（詳しくは上掲のサイトを）。

　少年時代のドビュッシーに影響したことで大きかったことは他にもある。「少年時代のもうひとつの出来事は、ヴェルレーヌとランボーというカップルに間近に遭遇したことである」という。
　ドビュッシーのピアノレッスンは、デカプリオの映画「太陽と月に背いて」で描かれていた、あの家の中で始められたのだった（これも、詳しくは上掲のサイトを）。

　同じく、このサイトによると、「ドビュッシーは音楽のインスピレーションを文学から多く得ている」として、「世紀末のカリスマだったボードレール（『ボードレールによる五つの詩』）やヴェルレーヌ（『艶なる宴』等）はもちろん、「火曜会」のマラルメ作『半獣神の午後』から「牧神の午後」が生まれた。古代ギリシャの同性愛を詠ったピエール・ルイスからは『ビリティスの歌』、そして神秘主義に傾倒したメーテルリンクの台本による『ペレアスとメリザンド』など、文学者との交流から生まれたものには枚挙にいとまがない」とある。

　そしていよいよオカルトとの関係が、「神秘学者としての顔」なる項で示されている。「ドビュッシーが傾倒した文学者たちにはある共通点がある。 それはオカルティズム＝神秘学への興味と探求である。ドビュッシー自身、神秘学には深い造詣があったといわれており、それは世紀末のひとつの流行だったとはいえ、とても深く彼を魅了したものらしい」というのだ。

　文中には、「ドビュッシーがどの程度、真剣に神秘学に取り組んでいたのかはわからない」とあるが、実は、ドビュッシーは神秘学を真剣に研究したらしい。
　というのは、「近年、ドビュッシーがある秘密結社のグランド・マイスター（総長）だったという、驚くべき資料が発見された」というのだ。「ドビュッシーはその３３代総長とされており、歴代の総長の中には、ダ・ヴィンチ、ロバート・フラッド、ニュートン、ユーゴー、コクトー等がいる」という。

　青柳いづみこさんの話の中でも言及されていたダン・ブラウン著の『ダ・ヴィンチ・コード』（越前 敏弥訳、角川書店）。殺人の被害者は、秘密結社の総長だという（小生、悲しいことに未読）。彼女としては、彼女なりのドビュッシー・コードを描きたいのではなかろうか。
　ちなみに、ドビュッシーに関係する文献のある施設では、最近、ドビュッシーについての文献が何故か借りられなくなっているとか。以前はあった資料の項目自体がなくなっていたりとか。こうなると、いよいよドビュッシー・コードのムードが高まるばかりである。

　青柳さんがドビュッシーに魅せられたきっかけは、高校1年生のときに聴いた「巷に雨が降るごとく」だったという。一体、どんな曲なのだろう。聴いてみたいものである。
　詳しい話などは、青柳いづみこ著『双子座ピアニストは二重人格？　 ──音をつづり、言葉を奏でる』の中で読めるのかも。
　ちなみに、「井伏鱒二、太宰治らの集った、東京・阿佐ヶ谷文士村という独特の環境のなかで生まれ育った青柳いづみこは、幼い頃から豊かな芸術にとり囲まれてい」て、「彼女にとって芸術は、玩具であり、友であり、時には恋人となり、拠り所ともなりました。心をまかせていたさまざまな芸術の中から、青柳はやがて音楽を選び、ピアニストの道に進みましたが、それだけでは飽きたらず、本格的な文筆に手を染めることになりました」という（「青柳いづみこ オフィシャルサイト」より）。

　最後に来て余談もなんだが、ドビュッシーと神秘学（オカルト）との関係、文学趣味は、ドビュッシーの音楽理解のためには重要だとは思うが、火曜日の夜中だったかに聴いたピアノ曲「月の光」は、そんな予備知識など一切関係なく、美しかった！